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南方彩票注册 「諾獎」 是罵不來的 余生请多指教片花

发布日期:2019年10月18日 11:31编辑:南方彩票注册

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本期故事单元中,小品《找出来的爱》体现了饭米粒家庭和谐温暖的相处模式,同时也把好家风传递给了观看节目的千家万户;《劝架》则逗趣而又严肃地批评了靠打架去解决问题的暴力行为,并借此倡导及树立了何谓宽已待人,遵纪守法的良好公民形象。

【宋茜回应恶评】

早在1966年﹡┊┊,20歲出頭的漢德克⌒,發表了使他一舉成名的劇本《罵觀眾》♂∴▽,全劇沒有傳統戲劇的故事情節和場次☆∟⊙,只有四個無名無姓的說話者在沒有布景和幕布的舞台上近乎歇斯底里地「謾罵」觀眾┊?。

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這種真實和坦率∟⊙,恰恰是在文學藝術領域◇⊙,甚至在全人類文化語境內彌足珍貴﹡∴。要知道▽〇,寫《罵觀眾》時▽☆,漢德克還是個窮學生☆,坐在床上用膝蓋墊着打字機〇◇◇,在六天里一氣呵成﹡。此後多年的創作中┊♀π,漢德克還一直受母親自殺的影響﹡。在因母親自殺而寫成的小說《無欲的悲歌》中┊,他用一種身臨其境的方式敘述了母親的生與死┊□▽。這個天性熱情的女性?⌒,因為出生在天主教小農環境里∟,被迫終身忍受無慾望的道德教育和貧窮的小市民生活♂,自殺是抵抗異化的歸宿┊?。母親被異化的人生成為漢德克寫作的陰影π♂,他發出質問社會暴力的敘述之聲﹡,《短訊長別》《真實感受的時刻》《左撇子女人》﹡□∴,從不同角度表現如何擺脫現實生存困惑⌒﹡。

不論獲獎者是否少年成名♂♂,諾貝爾獎的自然科學獎項和文學獎↑⊿♂,很少授予過於年輕的學者或作家〇☆♂,這次也並不例外〇,出生於1942年的漢德克已過七旬∟∵,奧爾加·托卡爾丘克也已在「退休」之年﹡。

本報記者安仁在經歷2018年短暫停頓后┊∴⊿,當地時間10月10日?⌒☆,瑞典文學院公布了2018年和2019年兩年的諾貝爾文學獎獲獎者⌒。將2018年諾貝爾文學獎授予波蘭女作家奧爾加·托卡爾丘克π,將2019年諾貝爾文學獎授予奧地利作家彼得·漢德克♂。

「你們已經讓不可能的事情變成了可能∟。你們是這齣戲的英雄?▽〇。你們的動作很簡潔∟☆。你們把你們的人物形象塑造得很鮮活立體▽♀∵。你們奉獻了令人難忘的場面……你們一直都在場⊙。在這齣戲里?π⊙,你們就是盡最大的努力也於事無補∴。你們只是提詞的人﹡⊿♂。在你們身上⊿♂,最大的作用是通過省略你們而產生的……」

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「當然現在劇場也不會想到我♂π,我只是一個觀眾?。戲劇有權力去想到大多數人┊▽,但我更願意為少數人考慮△⊿↑,為少數人寫作」⌒,漢德克如是說?。

彼得·漢德克曾提出☆〇△,「有三個東西∟,關於戲劇的幻象□⌒↑,我感觸很深」﹡,其一為戲劇帶來的迷幻感覺☆,其二是出版商在背後的驅使↑◇?,其三是他對披頭士的熱愛∟?。就在三者共同影響下⊿,《罵觀眾》誕生▽。在這部作品中∟△┊,激烈的台詞中△?,濃縮的是對觀眾和演員鞭辟入裡的分析π?□。

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道出內心世界與外在表象的撕扯糾纏一個獎項☆,可以盡量做到沒有立場┊◇,卻不可能完全做到摒棄歷史文化背景?,或捨棄價值判斷〇⊙◇。在《罵觀眾》中◇♂,漢德克提齣戲劇的觀眾是「缺乏個性的群氓」「西方文化的掘墓人」「塗滿石灰的墳墓」以及「張着嘴巴傻看着的蠢貨」□〇。這種「反戲劇」的創作風格流露▽?π,並非空穴來風⊙∟⌒。上世紀60年代▽,歐洲劇院里大多上演夢幻性質的傳統戲劇π☆,漢德克覺得那是一種幻象♂?,決定寫一齣戲來開開玩笑♂,告訴觀眾☆,「你們的時間空間就是演員的時間空間」□♀。但時過境遷□,今天再重拾其中話語⊿⌒,仍令人感覺頗有味道△⌒△,而且有些並不過時□♂。誠然♀▽,站在聚光燈下的藝術主體□?,何嘗不會對受眾的種種表現心生不滿┊∵∵,然而〇,多數人仍舊極力掩飾內心的潮水┊?┊,燕尾服下偽裝成大度和寧靜〇,甚至做出一些諂媚姿態◇□。而《罵觀眾》則不然?∟,它直抒胸臆☆┊,一定程度上?♂,吐露齣戲劇舞台潛藏了數百年的「火焰」♀◇。

實際上π⊿,漢德克曾多次表示∴﹡﹡,拒絕「反叛」這個詞﹡∟,他認為那是「年輕姑娘才幹的事兒」〇♂☆,漢德克堅持自己是個傳統作家♀,他更願意「成為托爾斯泰的後代」∵。

「我們通過罵而變得直接↑π﹡。我們可以讓火花迸射出去◇♂┊。我們可以摧毀這個劇場□☆。我們可以拆掉一面牆∴。我們可以關注你們……由於你們挨罵♂,所以你們的靜止與獃滯狀態將終於顯得很合時宜⊙♂┊。」當這些語言付梓后☆,該劇本在德國文壇引發轟動◇↑。此後∟♀π,彼得·漢德克憑藉勤奮創作▽□,成為奧地利著名小說家、劇作家∴。他還著有作品《卡斯帕》《無欲的悲歌》《守門員面對罰點球時的焦慮》等┊↑,被視做「德語文學活着的經典」;同時┊⊿▽,他還被稱為一個充滿後現代風格的作家▽,一個先鋒派∵♀♀,一個和世界對着乾的人⊙。

在21世紀的戲劇舞台▽,《罵觀眾》式的作品恐怕已無上世紀60年代那樣的衝擊力⊿〇,而這也恰恰是漢德克式的嘗試逐漸為舞台、觀眾接受的結果⊙▽♂。因而◇,在長達半個世紀的漫長「考察」后▽┊∴,獲得「諾獎」眷顧也就順理成章☆〇。

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漢德克的反叛形象因《罵觀眾》而家喻戶曉□。據記載⊙,1966年↑?☆,他曾破口大罵當時的德語文學墨守成規、語言軟弱無能π,在場的文學前輩目瞪口呆∴↑π。此後┊♂,他被喻為德國文壇上和「20、40一代」完全不同的「68一代」π。

這一褒獎並非空穴來風△♂♂,創作沒有場次、沒有情節的戲劇《罵觀眾》時◇┊,漢德克才22歲⊿。這一創作被視為反傳統戲劇規則↑,而那時┊,「後現代」這一概念還未創生?﹡⌒。生活中的漢德克是留着一頭「披頭士」式中長發的男人□,長年獨來獨往〇⌒♂。他的創作語言試圖打破語言的條條框框♀♂,描述人們孤寂迷茫的生存狀態∟△。因而⊿⌒,近年來∵,卻屢屢被人視作後現代藝術家⌒□,但漢德克自己卻並不以為然□⌒。

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漫長「考察」后的順理成章「諾獎」給彼得·漢德克的授獎詞為:「憑藉著具有語言學才能的有影響力的作品⊿∴,探索了人類體驗的外延和特性△。」

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多年筆耕后⊿◇,漢德克深知□,只表述外在世界是遠遠不夠的﹡♀◇,「如何處理你的內心世界和外在世界的平衡」往往是最重要的問題△。「你們這些雇來捧場的⊿∵⊿,你們這些拉幫結派的◇,你們這些烏合之眾……」哪裡還是對所謂「觀眾」的道白——漢德克往往也是觀眾的一員∵,坐在劇場的角落△。他所要道出的是↑,每個人的內心世界與外在表象的撕扯糾纏┊↑。

漢德克是「活着的經典」早在多年前∴,2004年諾貝爾文學獎得主耶利內克就曾說:「漢德克是活着的經典┊〇,他比我更有資格得諾貝爾文學獎♂。」

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